«РАЗИНРИМИЛЕВ»: Кантата с перекурами

В Мюзик-холле прошла презентация пластинки «РАЗИНРИМИЛЕВ», музыкальной интерпретации поэмы Велимира Хлебникова, совместной работы вокалиста «Аукцыона» Леонида Федорова и контрабасиста Владимира Волкова. В записи и концерте принимали участие американские музыканты, уже сотрудничавшие с «Аукцыоном» на альбоме 2007 года «Девушки поют», – Джон Медески (клавишные) и Марк Рибо (гитара), а в качестве ударника выступил Чес Смит.

Созданный на материале поэмы-палиндрома Велимира Хлебникова «Разин», отредактированной поэтом Анри Волохонским (его вклад формулируется создателями альбома как «стихи и свобода»), «РАЗИНРИМИЛЕВ» воспринимается вначале как сугубо формальная авантюра: спеть палиндром, уловить глубоко упрятанный ритм и энергию стиха. Выйти на осязаемую мелодику, уложить зазеркаленные слоги в музыкальную метрику кажется задачей куда более высокого уровня – и с нею американско-петербургский квинтет справился блестяще.

Слушать совместную игру этого «оркестра солистов» – тоже своего рода приключение. Индивидуальность каждого музыканта здесь настолько ярко выражена, что трудно не запутаться в пятислойной ткани аранжировок и ничего не упустить. А манеры у всех разнятся. Федоров, понятно, задает тон набатным гитарным боем и экспрессивным вокалом. Марк Рибо, любимец Джона Зорна и Тома Уэйтса, выплавляет остроугольные лаконичные пассажи на электрогитаре. Джон Медески, переходя от рояля то к синтезатору «Хаммонд», то к мелодике, эксцентричными всплесками ломает ритм, сбивает с ног атональными соло. Чес Смит хладнокровен и точен даже на головоломной полиритмии. А контрабас Владимира Волкова кажется инструментом безграничных возможностей: в его власти и ритм, и параноидальные риффы, и неожиданно лиричные мелодии, и устрашающие спецэффекты.

Из столь разрозненных элементов складывается жанр, который можно, пожалуй, назвать кантатой – с ариями, речитативами и внушительными инструментальными вставками; произведение, которое надо слушать целиком, не разбивая на отдельные номера, так как все они связаны внутренней логикой. От напевного и былинного «Я Разин» – к карабкающемуся по тонам мажорного трезвучия палиндрома «летел» в «Утре (Пути)» – затем к десятиминутному «Бою» с тяжелым контрабасовым тембром – и так до безумной «Пляски», средостения альбома, жуткой и вместе с тем страстной, даже эротичной.

Не желая перейти порог слушательского восприятия, на концерте музыканты разбавляли песни с нового альбома композициями с «Зимы не будет», «Лилового дня» и «Красоты» – сторонних по отношению к «Аукцыону» коллабораций Леонида Федорова с Волковым и другими музыкантами. Композиции «Стало», «Печаль» и «Голова-нога» звучали, как заправский фри-джаз из недр нью-йоркского андеграунда: со сдвинутыми набекрень акцентами и гармоническими вольностями. «Шамурла» при помощи Рибо и Медески обзавелась цветастой и объемной регги-инструментовкой. В нежной песне «Далеко» в верхнем регистре надтреснуто солировал контрабас.

Поэтому драматическое напряжение, столь остро чувствующееся в «РАЗИНРИМИЛЕВ», оказалось несколько размытым уже знакомыми публике песнями, пусть и в неожиданной обработке. Эзотерическая мистерия по мотивам Хлебникова в жанр презентации не совсем вписалась – зато возможности раскованного саунда и свободной подачи уникального состава музыкантов, приложенные к старому материалу, показались чуть ли не безграничными.

Оксана Булах
«Фонтанка.ру»

Ранее по теме: Леонид Федоров: «Я не играю авангард, чтобы повыделываться»

Современная музыка на неделе: 6-12 марта

Анонсы концертов, репортажи, рецензии и интервью с музыкантами читайте в рубрике «Музыка»