«Малыш Немо в Сонной стране»: Приключения на полный желудок

IV Фестиваль рисованных историй «Бумфест» проводит выставку одного из главных комиксов всех времен и народов – во дворике гостиницы «Гельвеция» можно увидеть дюжину листов из грандиозного эпоса «Малыш Немо в Сонной стране», созданного американским художником и мультипликатором Винзором МакКеем в начале ХХ века. А на ресепшене лежит огромный фолиант 40х53 сантиметра, и можно еще подробней ознакомиться с поистине мюнхгаузеновскими приключениями маленького сони.

Винзор МакКей (1871-1934) – один из создателей жанра комикса, из-под его пера вышли тысячи невероятно изобретательных сцен в роскошном графическом стиле, а «Малыш Немо в Сонной стране» – главное творение МакКея. Над этой историей художник работал более 20 лет и нарисовал почти 500 страниц газетного формата для New York Herald Tribune; только что вышедшее русское издание повторяет американское 2006 года и содержит 120 листов первой серии, относящейся к 1905-1911 годам.

МакКей также был одним из первых мультипликаторов – он вручную рисовал тысячи кадров, а потом разъезжал с этими анимационными фильмами по стране. Его идеи вдохновляли Уолта Диснея, по его произведениям делали полнометражные мультфильмы, художественные фильмы, театральные постановки и даже написали оперу. Уже при жизни МакКей был и богат, и знаменит, а оригинал одного из эпизодов «Малыша Немо» приобрел Лувр. Выставка отдельных рисунков из первых двух глав книги (всего их пять), напечатанных с увеличением, позволяет в деталях рассмотреть затейливые композиции, придуманные МакКеем.

Каждый лист – один сон мальчика по имени Немо (в переводе с латыни «никто»), и начинается сериал с его попыток добраться до Сонной страны, однако раз за разом на пути героя, одетого в белую ночную рубашку, оказывается препятствие: то лес из грибов, то стая марабу на длиннющих ногах, то толпа таких же, как он, малышей. На втором десятке листов ему удается стать спутником одинокой принцессы, дочери короля Морфеуса. Потом Немо катается с ней на танцующем слоне и в пасти дракона, летает на машине, соскочившей с «американских горок», и в капсуле, которой выстреливают из пушки, и наконец, попадает на великолепный венецианский карнавал.

Большинство эпизодов заканчивается кошмаром, от которого Немо кричит или падает с кровати. Родители, больше похожие на бабушку и дедушку, требуют вставать, чтобы идти в воскресную школу, и неизменно ругают Немо за съеденные накануне орехи, или сардины, или кекс с изюмом – эта повторяющаяся концовка напоминает о более раннем комиксе МакКея про кошмары взрослых, налопавшихся на ночь жареных гренков с сыром.

Больше о мальчике не известно ничего, но если предположить, что сон отражает некий опыт бодрствования, то Немо оказывается завсегдатаем парка аттракционов в Кони-Айленде на юге Бруклина, самой грандиозной фабрики развлечений начала ХХ века. Там были и слоны, и венецианские каналы, и кривые зеркала, и вагончик на вертикально стоящей петле «американских горок», а МакКей сооружает из этих впечатлений блокбастер, набитый спецэффектами. Сны и есть реальность Немо, и не случайно, если его будит не кошмар, а родительский голос, он не хочет просыпаться. Листая огромную книгу комиксов, чувствуешь, как в голове щелкает переключатель: сон – действительность – фантазия автора – сон, и мозг с удовольствием участвует в этой игре, возможно, еще и потому, что сочетание картинки и текста заставляет работать оба полушария. Наверное, с этим связана любовь детей к рисованным историям: у них полушария взаимодействуют гораздо лучше, чем у взрослых.

Ольга Лузина
«Фонтанка.ру»

О любопытных петербургских экспозициях читайте в рубрике «Выставки»